Dans la cuisine japonaise, la vaisselle est aussi importante que les aliments. Les Japonais choisissent les couleurs, les formes et les matières des assiettes et autres récipients en fonction des mets, de la saison, du moment. L’harmonie entre ces éléments sublime la beauté de la cuisine japonaise. À Kyôto s’est développé un type de porcelaine de grande qualité et aux styles variés pouvant accompagner toutes sortes de mets. Raffinée, ornée d’audacieuses combinaisons de couleurs et de motifs, cette porcelaine de Kiyomizu est appréciée des cuisiniers, des gastronomes et de beaucoup de Japonais. La démonstration sera suivie d’une petite dégustation. 
Des porcelaines de Kiyomizu seront exposées dans le hall d’accueil (rez-de-chaussée) du 4 au 8 novembre.

Écouter des histoires d’amours tragiques racontées au son du shamisen était un plaisir raffiné très apprécié au 18^e siècle des habitants d’Edo (ancien nom de Tôkyô). Ce spectacle vous propose de découvrir l’un de ces styles de musique narrative, leshinnai-bushi, apparu à Edo vers 1760. Son répertoire est avant tout mélancolique et sensuel, même s’il existe aussi un registre comique. Ses interprètes – généralement un récitant et deux joueurs de shamisen – animaient souvent les banquets auxquels étaient conviées des geishas. C’est ainsi qu’il se distingue d’un autre style de musique pour récitant, le gidayu-bushi d’Ôsaka qui accompagne le théâtre de marionnettesbunraku.

Le réci­tant Tsuruga Wakasanojo, Trésor natio­nal vivant, est à la tête de l’école Tsuruga de shin­nai. Ayant à coeur de faire décou­vrir son art à un large public, il mul­ti­plie les col­la­bo­ra­tions entre shin­nai et d’autres arts de la scène. Pour ce spec­ta­cle à la MCJP, il pré­sente plu­sieurs facet­tes du shin­nai-bushi : Ranchô, une célè­bre pièce tra­gi­que dans laquelle une femme ren­contre la geisha dont son mari est épris ; une pièce mêlant chant shin­nai et danse tra­di­tion­nelle ; enfin, une pièce comi­que pourHachiôji-kuruma ningyô, forme de théâ­tre pour marion­net­tes dont la par­ti­cu­la­rité est que chaque mani­pu­la­teur est assis sur un siège à rou­let­tes. Une belle intro­duc­tion à un art qui fai­sait la fierté d’Edo.